мò.χì.小资不起来...

气温高，湿度大，天气燥热。预告说，夜里会有冷空气。现在，胸口闷得像被生猛的兽踩踏着。
耳畔是未知的钢琴曲。“The Rosenborg Tapes”,简装,2CD,花6元从楼下的跳蚤时常购得。封套上印着：Music for a beloved recording studio，以及手写的：Because it is something special with this studio room, the old steinway Grand, the wooden walls，落款是Ketil Bjornstad。一个人之于一个面临拆去的recording studio room的感情。简单的音乐，没有剪辑，没有remix，只是淡淡的洋溢着柔情和眷恋的敲击声和木头墙壁回荡过来的层叠的 echo。关上门，钢琴和从破旧的喇叭传出来的广播站的音乐无声地抗挣着，或者说，它只消一个音符，就可以将那种喧闹击碎。不知道这么好的CD怎么会有人舍得卖。
爱——一个永恒的字眼。Ketil Bjornstan 于此recording studio。
中午念到韩少功编译的费尔南多·佩索阿的《惶然录》中一篇《被上帝剥削》写的：我可以滥情于区区一个墨水瓶，就像滥情于星空中巨大无边的冷漠。他写的是关于“无爱”及“滥情”于寂寞。从文字里折射出不知道自己究竟是什么定位的男人——一个独立精神的人，一个幻想家，一个现实主义者或者只是一个站在房间里透过落地玻璃窗观察来往行人的男子。
双鱼座的人多少和他一样呢：渴望极端，在性格上试图热烈地、内心却是个孤单的寂寥的女子，在生活上感情上被左右互相牵绊。不象双子座的人要么热烈要么寂寥总有可以极端的一面。我不知道我是在什么状态，亦不清楚我想要什么状态，在生活上介于热烈和淡泊之间，在感情上介于爱和无爱之间。

舍友最近爱看李敖和李文的书。我最近常看刘墉的书。（yoyo给我推荐的）
于是我们看待事物的观点就不大一样。
室友对于一些事情的反应是：那个人怎么会怎么做，真是太过分了。然后对其展开一段李敖式的批判。
我对于这同一件事的反应则是：那个人怎么会怎么做，他肯定有自己的难处，不然不会这么做的吧。

闲暇的二年级。我的有些朋友都还在寒假的时候我就已经收拾好行李把它们一点一点往学校里挪了，除了换洗的衣服和大量的食物，还有先前从书橱里整理出来的几本《萌芽》，里面有张悦然的小说——《毁》、《黑猫不睡》、《赤道划破城市的脸》还有其他，但是刊有《葵花出走在1890》的那本却怎么也找不到。
最近真的迷恋上了张的文字，为什么呢，呵呵，我想我是被那些美丽的词语所迷惑住了，那些精致的词句好象读上去就能想象出开满大朵色彩丰富的鲜花的游乐园和充满洁白云朵纯洁天使的天堂一样。和安妮宝贝、苏德的文字主张的对生活的硬生生的揭露不同，她的文字就像是清泉激励起我的好感，仿佛我是个穿着飞扬的白色连衣裙在鲜绿的草地上奔跑的孩子而不是一贯认定的穿着深色的衣服在操场边上的道路上急匆匆赶去上课的大学生。
花两天时间看完张的新书《水仙已乘鲤鱼去》。三百多页，但是习惯性地一字一字地读，在谴句较好的地方会反复地看上几遍，牢牢地记住。（以便晚上做个好梦呢！）
“我常常陷于无爱的恐慌中……”
——书的扉页上写
看来是铺写着淡淡的伤感和惆怅的一本书。水仙，隐喻的是故事里那些娇容的、或有才的、或什么都没有只有爱和陪伴的人儿，他们都有坚韧的品格。鲤鱼，我想应该是说爱吧，那些已随时间的流逝而抚平心的伤口的人儿，终究是追随万劫不复的爱去了。
张在后记里写：“璟也不是我的记忆，她是我在某个寂寞的午后制作的风筝。线被挣断之后，她变成一只蝴蝶。后来落在水里，就变成了我的影子。也或者，她落在了岸上，变成了一株水仙花。我不知道，但我答应过给她一个好归宿。”
璟的写作欲望很像我——或者说我像她呢，我们都是用“写”这个动作来掏平鼓胀的心灵中的淤塞。可是她经历了太多常人完全无法想象的事情，爱恨之间学会了宽容和抚平一切重头再来的勇气。
读的时候真的停不下来，反复地为璟、陆、小卓伤痛，怨恨为什么张要将故事安排得如此悲怆。尽管文章的前后还是有些许的矛盾，但完全沉浸在里面也未尝不可。读完之后仍为故事中角色的反复纠缠的感情淡淡地惆怅着。（感觉自己挺矫情，但读完小说的时候心里就是这份感受，一杯淡茶一样在唇齿之间萦绕不已。）
写这么多吧，我想每个人读它的感受都会不一样，我就不必多言。

另提供全书链接：[url=http://book.sina.com.cn/nzt/lit/1106710360_shuixian/index.shtml/]《水仙已乘鲤鱼去》[/url]